在日本的HIPHOP文化中,舞蹈是比RAPping ,涂鴉,和DJing.占相對(duì)比較主要的地位.那是因?yàn)槲璧赣幸粋�(gè)比較強(qiáng)烈的視覺效果,人人都能看得懂,當(dāng)跳舞的時(shí)候,沒有任何語言的界限

　　OLD SCOOL 時(shí)代

　　在HIPHOP DANCE傳播到日本之前,一種叫做SOUL DANCE的舞蹈正對(duì)當(dāng)時(shí)的舞蹈形式進(jìn)行著一場(chǎng)革命.SOUL dance在1970年由"SOUL TRAIN"傳入日本.可是說,這種SOUL DANCE 扮演著一種根基的角色.激發(fā)了日本人去認(rèn)識(shí)了解,并且理解黑人舞蹈以及街頭舞蹈這種文化(black or street dance culture).盡管一小部分人之前已經(jīng)開始認(rèn)識(shí)到HIPHOP DANCE,并也有接觸,但是真正的HIPHOP DANCE 文化正式傳入日本是在1983年夏天,一部名叫"Flashdance"的片子在日本公映.盡管這部片子不是主要講BBOY或者BREAIKNG的.但是一些小孩在街頭跳elecric boogie和BREAKING引起了許多日本人的注意.在"Flashdance"以后,很多類似影片接踵而來,比如"WILD style", "BEAT STREET", "BREAKIN'", and "BREAKIN' 2".Rock Steady Crew A.K.A. Boogal Shrimp 也在1983年來了次日本."BREAKIN"這部電影來到了日本,并且在那里撒播下了HIPHOP DANCE的種子.這時(shí),已經(jīng)開始有了一些BREAKING團(tuán)體(CREWS).一些團(tuán)體比如 Be-Bop Crew (福岡), Imperial JBs (博多), Angel Dust Breakers(大阪), Osaka Gangstar(大阪), and Be-Bop Crew Tokyo (東京) 代表了各個(gè)地區(qū),并且其中的一些舞者已經(jīng)開始使用一些小道具了.在這個(gè)時(shí)代Electric Boogaloo, Booglaoo Shrimp的 Popping Pete 和 Sketer Rabbit(電影"BREAKIN"中的舞者)還有Boo-Ya Tribe, Popping Taco, 和 Rock Steady Crew 來到了日本,教授并啟發(fā)了一大群日本的舞者.尤其是Popping Pete and Sketer Rabbit,他們經(jīng)常被邀請(qǐng)到大阪教授POPIN,并使大阪擁有了一大批非常優(yōu)秀的POPPER.(當(dāng)Mr.Wiggles 1996年夏天來大阪的時(shí)候留下了非常深刻的印象,因?yàn)樗麖臎]有見過有一個(gè)地方相大阪一樣擁有那么多優(yōu)秀的POPPER)

　　NEW SCOOL 時(shí)代

　　NEW SCOOL hiphop dance時(shí)代是隨著NEW JACK SWING music(一種融合了R&B和POP的元素的音樂)的盛行而開始的.它開始于1989年-1990年.在Bobby Brown, Bell Biv Devoe, Heavy D, 和M.C. Hammer 的一些音樂錄影帶里展現(xiàn)了一種可以給舞蹈帶來新的活力的一種方式.幾乎當(dāng)時(shí)所有的日本年輕舞者,迅速的探索研究這種形式,并且他們?nèi)〉昧顺晒?你一定記得,在這個(gè)時(shí)期里,許多RAPPER都有舞者伴舞.1989年,本土的舞蹈電視節(jié)目 "DADA LMD"開播了,相比于美國(guó)的"soul train",這種TV SHOW在表演之后,有一種一起表演舞蹈,排成一排.在表演的當(dāng)中,會(huì)由一些專業(yè)的舞者教授一些最流行的舞步.最后這些舞者會(huì)像歌手一樣登場(chǎng),祝賀演出成功.另外還有"DANCE DANCE DANCE"的TV show."dance dance dance"是每個(gè)星期由4個(gè)舞蹈團(tuán)體進(jìn)行比賽,并且由節(jié)目里的專業(yè)舞者作為佳賓表演.但是這兩檔節(jié)目都是在午夜以后播放的.其影響力還不足以迸發(fā)出一種新的舞蹈形式.于是1989年,國(guó)際電視節(jié)目"DANCE KOSHIEN"開播.這檔節(jié)目每個(gè)星期天8點(diǎn)播出,主要是高中生之間的HIPHOP DANCE比賽.盡管事實(shí)上,比賽的參與者,許多并不是高中生,但是這檔節(jié)目卻大大影響了當(dāng)時(shí)的許多年輕人,并且開始跳舞.一些人,通過參加"DANCE KOSHIEN"的比賽而聲名大振.一個(gè)叫做"LL Brothers"的組合,在比賽中成為了最成功的組合,并且后來成了了歌手.三檔電視節(jié)目的存在,表明了流行的價(jià)值.

　　當(dāng)繁榮過后,一些人停止了跳舞,但同時(shí)有一部分人堅(jiān)持了下來,并且和OLDSCOOL時(shí)代(breaking時(shí)代)融合起來.這些人將HIPHOP DANCE文化帶到了一個(gè)更高的境界.他們將HIPHOP DANCE變成了一種現(xiàn)實(shí)存在的文化..而不再只是一種趨勢(shì),一種流行.

　　紐約和日本

　　一些日本的舞者.跳舞的小孩子參加了一些音樂錄影帶的拍攝,在其中扮演某些角色,或者伴舞. Link, Stretch, Loose Joint, Ejoe, Calief, Peek A Boo, Marquest, Kito, Rubberband,和 Brian 都是一些非常著名的日本舞者.在1991年左右,舞蹈的風(fēng)格潮流通常都是改變的非常快.Shake (NY), Fendy (NY), Soul Brothers (LA), Robert (LA) 還有 Scheme Team (LA) 很強(qiáng)烈的影響了當(dāng)時(shí)的日本舞者.在那個(gè)時(shí)候,為了趕上這種潮流的唯一辦法就是觀看音樂錄影帶.在舞者中最有影響力的一個(gè)音樂錄影帶是擁有了MOP TOP CREW和其他著名舞者的LALAH HATHAWAY的"BABY DUNT CRY".在這以后,許多舞者開始注意到了紐約的那種比較精細(xì)和復(fù)雜的舞蹈風(fēng)格.有一些舞者干脆直接去紐約看這些舞者.日本的流行音樂組合"ZOO"也邀請(qǐng)了這些舞者參加了他們的音樂錄影帶的拍攝.紐約的關(guān)于街頭舞者的記錄片節(jié)目"ALIVE TV:wreckin' shop from Brookyn"也給了日本舞者很大的啟發(fā).

　　"HOUSE DANCING" 作為一種新的舞蹈形式

　　大約1992年,一些人了解到在"STREET DANCING"中還存在著一些其他形式的舞蹈.那就是"HOUSE".Crystal Water的音樂錄影帶"Gypsy woman" 是第一部由house 舞者 Calief and Peter Paul參與的舞蹈錄影帶.(事實(shí)上,在紐約,house舞蹈,要早在這部錄像帶出來之前已經(jīng)開始出現(xiàn)).現(xiàn)在,HOUSE舞蹈發(fā)展的非常快,并且在日本,HOUSE 和hip-hop, breakin, lockin, and poppin 一樣,被列為STREET DANCE的范疇里面.

　　Does Japan Keep Real?

　　當(dāng)開始興盛,HIPHOP在日本成為一種文化并且越來越趨向REAL hiphop!.日本人趨向與跟從與美國(guó)的一些新事務(wù)(哈美??).他們認(rèn)為,凡是美國(guó)人做的,都是很棒的.他們瘋狂的購買昂貴的HIPHOP裝備比如POLO DKNY FUBU TOMMY,只是因?yàn)榧~約的一些著名的舞者這樣穿.這些的趨向使日本的HIPHOP文化追求"REAL"的境界.但是語言的障礙也是一個(gè)很大的問題.因?yàn)楹芏嗳毡救瞬幻靼譙OURSE雜志上到底說的是什么.沒有辦法,他們只能依靠視覺上的信息,因此這種文化很容易變得非常淺薄.一直以來HIPHOP文化被稱為黑人文化,他們也知道,僅僅從舞蹈上模仿黑人,甚至動(dòng)作也模仿黑人,并不是HIPHOP文化的要點(diǎn).但無論如何,日本人采用和美國(guó)人同樣的方式去接受節(jié)奏和這種文化的這種辦法基本還是正確的.現(xiàn)在他們已經(jīng)開始認(rèn)識(shí)到,LIFEstyle對(duì)于HIPHOP的重要性.并且他們逐漸的開始嘗試建立他們自己風(fēng)格的HIPHOP.